诚哥，老公不在家这个剧本真的不合格。画面是真的好，很多熟悉的画面导致过于融入我的日常生活让我因为其中一些幻想场景感到有点出戏。取景努力了，这点要承认。音乐要夸的，请一定要谢谢野田先生。但故事的灵魂在于剧情，毫无plot可言。请回归初心。 p.s. 小栗旬的声音意外的很适合須賀さん，老公不在家喜欢了。

有些东西发生到自己身上了肯定是会反复讲的，但是，老公不在家已经出了这么多纪录片唱片了，还一直把自己摆在那个态度，还仿佛是要给出什么意见的意见领袖还是令人疲惫了

怎么分这么低，讲真现在不知道，当年真的一集没落下，全看完了，老公不在家最后一集哭的我。。。。

愿反社会罪犯和为他们辩护的诉棍原地爆炸，老公不在家没有死刑的国家是愚蠢的，鉴定为精神病就可以逃避责罚的法律是可笑的

竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突破网状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，老公不在家是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影，政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆。